Barbara
Dirección y guión: Christian Petzold Alemania/2012
La imagen es elocuente: una mujer bien
vestida, en bicicleta, mira por sobre su hombro con gesto serio. Teme que la
sigan o vigilen; es médica, pero en la Alemania del Este, pocos años antes de la
caída del muro, sólo dispone de un departamento lúgubre y una bicicleta. Ha
estado en prisión por alguna resistencia al régimen, y en castigo, la han
trasladado a un hospital de provincia. Allí permanece encerrada en un silencio
hosco, aislada, fría y distante de sus compañeros. Su paranoia no es tal: está
permanentemente vigilada, y un hostil funcionario de la Stasi cae con
frecuencia a revisar su casa y su propio cuerpo. Además, su compañero de
trabajo y superior (Ronald Zehrfeld), quien infructuosamente procura atravesar
su cerco personal, debe elevar informes sobre ella y su actividad profesional.
Christian Petzold, quien fuera asistente de
Harum Farocki –aquí coguionista-, es hoy uno de los más interesantes directores
alemanes, de la llamada Escuela de Berlín. Su familia es originaria del Este, refugiados
en el Oeste, y conoce el tema de la nueva Alemania en profundidad. Ya en Seguridad
interior (2000) se había dedicado al pasado político de su país a y a
las huellas que dejaron las luchas internas en las nuevas generaciones. Después
de Jerichov,
Yella
y su cuadro del tríptico Dreileben, en Barbara vuelve a la revisión del
reciente pasado de Alemania. Su último opus combina thriller y melodrama. Su habitual laconismo, su estilo seco y austero
parece el más apropiado –por poseer el tono exacto- para mostrar un cuadro de
época donde ningún detalle carece de sentido. Ese pueblo o pequeña ciudad de
provincias parece atemporal, es difícil situarlo en el tiempo, los edificios y
su estética muestran las marcas del deterioro de un sistema que ya parece haber
perdido vigor.
Barbara está interpretada por la bella Nina
Hoss, habitual actriz de Petzold, intérprete con la amplia gama de registros
que requiere la evolución de su personaje, que desgrana de manera escueta,
contenida. La áspera médica bajará sus barreras ante Stella, una adolescente
embarazada que se niega a trabajar en un hogar de trabajos que Barbara califica
como centro de detención. La médica empatiza con su paciente, e irá más allá de
lo imaginable para ayudarla a escapar de un destino siniestro. Al mismo tiempo,
planea con su amante de la Alemania del Oeste zafar de su propia condición de
cautiva.
Una vez más, Petzold –quien con esta película ganó en Berlín el Oso de
Oro como mejor director- obtiene y transmite la atmósfera de pesadez, encierro
y desconfianza propia de esos años. Los personajes no expresan sus emociones, y
se mantienen distantes unos de otros; la imagen es a menudo tomada a través del
marco de una puerta, o a través de una ventana, tras las cortinas; todos
recelan de todo y de todos, incluso el viento sopla amenazante. Tampoco es
aleatoria la elección de la paleta de colores: cálidos para interiores, fríos
para los exteriores. Pero en ningún sentido hay negros y blancos en los films
de Petzold, plenos de matices.
Es tal su economía en la información que
cuesta ubicarse, construir el contexto. Economía que lleva al extremo en un
final de redención que abrirá el debate.
Josefina Sartora
No hay comentarios:
Publicar un comentario